Как перенести себя в известную картину с помощью нейросети

Перенеси этого человека в картину «Мона Лиза» Леонардо да Винчи. Сохрани черты лица и сходство. Весь портрет — лицо, кожа, волосы, руки, одежда — написан маслом: мягкие растушёванные мазки, техника сфумато, кракелюр старого холста, матовая поверхность. Человек должен выглядеть так, будто да Винчи написал именно его. Весь портрет — лицо, кожа, волосы, руки, одежда — должен быть выполнен в единой технике оригинала: те же мазки, та же текстура, то же состояние полотна. Никакого фотореализма. Человек должен выглядеть так, как будто художник написал его вместе со всей картиной, а не вставлен в неё. Гармонично впиши внешность нового человека в картину, сохрани поворот головы, положение тела, пропорции (размер тела, головы, рук) должны соответствовать.

Создай изображение: Возьми загруженный референс как абсолютный приоритет для лица персонажа: сохрани его на 100% без изменений — точные черты лица, форму глаз, носа, губ, скул, овал лица, мимику, возрастное ощущение, типаж, цвет и текстуру кожи, а также все уникальные индивидуальные особенности. Персонаж должен быть узнаваем именно по лицу с референса, без стилизации, без переосмысления, без красивого «похожего» варианта. Органично впиши это лицо в оригинальную картину, также загруженную в качестве референса, сохранив её композицию, свет, цветовую палитру, позу, художественную манеру, фактуру мазков и атмосферу исходного полотна. Одежду, причёску и детали окружения адаптируй под стиль картины, но лицо оставь абсолютно идентичным загруженному фото-референсу. Результат должен выглядеть как единое цельное произведение, а не как фотомонтаж, при этом именно лицо обязано совпадать с референсом максимально точно. Весь портрет — лицо, кожа, волосы, руки, одежда — должен быть выполнен в единой технике оригинала: те же мазки, та же текстура, то же состояние полотна. Никакого фотореализма. Человек должен выглядеть так, как будто художник написал его вместе со всей картиной, а не вставлен в неё. Гармонично впиши внешность нового человека в картину, сохрани поворот головы, положение тела, пропорции (размер тела, головы, рук) должны соответствовать.

Ван Гог («Звёздная ночь», автопортреты): Лицо, кожа, волосы — всё написано густыми рельефными мазками импасто, вихревые линии, яркие контрастные цвета. Никакого фотореализма — человек должен выглядеть как персонаж с картины Ван Гога, написанный той же рукой.

Всадница — Брюллов (масло, романтизм): Перенеси этого человека в картину «Всадница» Карла Брюллова, 1832 год. Сохрани черты лица и сходство. Техника масляной живописи русского романтизма: плавные мазки, бархатистая кожа, богатые ткани с блеском и складками, тёплый драматичный свет. Архитектурный фон с колоннами и зеленью парка. Лицо, руки, одежда — всё написано в единой манере Брюллова, как будто художник писал именно этого человека. Никакого фотореализма — портрет целиком в стиле оригинального полотна.

Климт («Поцелуй»): Лицо и руки написаны в манере Климта — мягкая живопись кожи в окружении золотых орнаментов и мозаичных узоров. Вся фигура вписана в декоративную плоскость, как в оригинале. Единый стиль от лица до края холста.

Средневековый портрет (Дюрер, Рафаэль): Техника масляной живописи 15–16 века: тончайшие мазки, детализация каждого волоска, тёмный фон, холодный боковой свет. Человек должен выглядеть как персонаж с оригинального полотна той эпохи.

Японская гравюра (Хокусай): Лицо, волосы, одежда — всё в технике ксилографии: плоские локальные цвета, чёткие контурные линии, никакого объёма от света и тени. Человек должен выглядеть как персонаж с оригинальной гравюры, а не фотография в японском фоне.

Акварельный портрет: Лицо, кожа, волосы — лёгкие прозрачные слои акварели, мягкие границы, бумага просвечивает сквозь краску, случайные потёки и растяжки цвета. Никакого фотореализма — человек написан акварелью от края до края.